反差 母狗

　　俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院话剧《来去与和平》剧照。

　　饶丹云 吴王家祎

　　话剧《来去与和平》谢幕时，一位演员献艺演义原作者列夫·托尔斯泰从一众演员眼前走过，他看着这些自笔下而来，栩栩欲活，又立体于舞台上的变装，一个回身，离开了舞台。

　　谢幕的这个细节，足以展现里马斯·图米纳斯手脚创意、脚本改编和导演，关于原著的虔敬敬畏之心。

　　而这，大略也从一个侧面回答了这部俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院100周年寿辰献礼剧目缘何赢得东说念主心：在原土赢得俄罗斯国度戏剧奖“金面具奖”2021至2022献艺季“评委会卓越奖”，也在近日上海的中国首演中，得益学界与不雅众简直清一色的好评。

　　手脚一世践行“短缺戏剧”好意思学的苦行僧，图米纳斯的舞台改编，赋予俄语体裁巨著新的生命，而这生命，相似赤诚地就业于雕刻东说念主类精神生命这一深远而不朽的命题。

　　灵魂深处对伟大体裁作品的回响

　　2018年，图米纳斯携立陶宛VMT国立剧院过火合手导的《三姐妹》和《假面舞会》来到上海静安戏剧谷展演，在不雅众碰面会上，图米纳斯专门谈到他创排这类作品的民俗：排演前，他会将手放在这本书上，闭上眼睛，快活我方要忠于原著，等戏排完后，他又会叠加这个“典礼”，标明我方一经完成了与原作者的心灵筹议，何况赤诚地延长了我方的诺言。

　　图米纳斯此前曾改编普希金《叶甫盖尼·奥涅金》、契诃夫《三姐妹》、果戈理《重负在身》等剧目。在这些作品中，不雅者齐能感受到图米纳斯在作品主旨和想想性上与原著的高度一致；同期也能看到他手脚戏剧艺术家，在情节和细节的抽取与再造上天才般的创造。

　　这小数在《来去与和平》这部剧证据尤为了得，演义《来去与和平》是一部高大的史诗巨著，它以拿破仑来去为背景，论说了几个俄国崇高社会家眷的枯荣与悲欢，将来去与和平的循环与一个个水灵的东说念主物气运牢牢交汇在一说念。图米纳斯顺从列夫·托尔斯泰的形而上学想想，将“家眷理念”手脚中枢承接作品始末，并借助字幕以严实的逻辑和简练的台词嘱托剧情变化，将浓墨重彩放在几位主要变装的气运展现和东说念主物塑造上，“对这位各人来说，灵魂深处对伟大体裁作品的回响比‘忠于原著’的遐想假造更为进攻”（奥尔加·加拉霍娃）。因此，三幕共27场的合座结构天然看似纷乱，但叙事线条格外廓清。剧方案海报，则用了芳华振作的娜塔莎和表妹索尼娅少小时联袂奔走的画面证据剧目主旨：对生命的意思。

　　深谙外洋艺术传播的脾气

　　图米纳斯照旧一位深谙外洋艺术传播脾气的艺术家，他懂得宇宙性的戏剧讲话。他的作品机要又泛泛，深远又道理。他说过他的戏剧遥远有三个元素：童年的滋味、面包的气息、时间的声息。咱们通晓这三个元素齐是宇宙性的，差别不错指向无牵无挂的心灵、质朴好意思好的生存、不期而至的凄婉与矍铄的信仰。他在《来去与和平》中对简略爱情的证据格外动东说念主，四位少男仙女的嬉笑打闹、娜塔莎堕入爱情的轻浮和好笑举动令不雅众心旌震动，这些天然得益于演员的感情与创造，但也可见其时已近古稀的图米纳斯遥远有颗简略的心。

　　他压缩台词量，强化演员形骸和音乐音效利用，筹算了极简而私密的置景和说念具。在他的多部剧中，演员形骸的开度齐很大，常常有令东说念主笨嘴拙舌、变形而又相宜东说念主物活动逻辑的舞台动作。但这些动作又不是统统跳舞化的，而是试图令肉体果真成为传情达意的器具。剧中多个片断唯有音乐音效和形骸献艺，在大深广不雅众听不懂俄语，眼睛需要兼顾侧幕辅导字幕的情况下，这些措置无疑匡助不雅众融入剧情。第二幕的圆舞曲段落中，音乐音量蓦地增强，此时莫得台词，音乐的音量以致越过平方值“砸”给不雅众，这关于一经长工夫不雅看剧方案不雅众来说，仿佛被坚强的、承载着浓郁心境的音乐震了一“激灵”。献艺近截至时使用的音乐，不雅众能彰着嗅觉到地板在振动，悉数这个词东说念主的心灵也随之震撼，泪水扑簌而下。

　　手脚对“短缺戏剧”好意思学深深千里醉的图米纳斯，该剧置景只用了一堵巨大的灰色的墙，这堵墙是圣彼得堡，寓意石头、帝国、坚不能摧的堡垒。这堵墙领先是令东说念主压抑的，此后通过私密地利用这堵灰墙与不雅众距离的遐迩和旋转角度与光流的搭配，剧情随之鼓舞，演员的演绎徐徐赋予它不同的道理，这堵墙造成了客厅、庄园、剧院包厢、战场，演义中的东说念主物仿佛在这流动的空气中鸾歌凤舞，“配景并不效法任何历史作风，也不波及帝国时间的生存细节，而是成为一个翱游的、传统的视觉参照物”（娜塔莉亚·沙因扬）。

　　剧中除了战场上寓意死难士兵的多件军大衣外，其他说念具齐各唯有一件，包括洋囝囝、绿植、小狗、蛇矛、炮弹、钢琴、大提琴、椅子、长凳、柜子等，演员齐是带说念具险阻场，衔尾私密，节拍细致，全程莫得专门的换景或切光工夫，看得出经由了格外严格的排演。说念具蕴含巧想，举例安德烈毁灭文献锃亮的大坛子，既有舞台视觉冲击力，又标记着他挥别家庭，勇敢以泽量尸的决心。佩龙斯卡娅在法军参加莫斯科时烧掉我方的屋子，用一根特制的像指令棒般大的洋火，证据她宁可将我方的屋子烧掉也不留给法军，这位84岁的老演员擦亮洋火走向舞台深处的形象震荡着每一位意思家园的东说念主。

　　图米纳斯格外庄重与不雅众进行粗浅又深远的想想聚首，献艺截至时，两侧屏幕上表示字幕：在晦气心仪思生命，是宇宙上最难得亦然最幸福的事。这么的“金句”令不雅众想想升华，也再度复兴剧作东旨。

　　稍有缺憾的是，剧院侧幕辅导字幕的位置和高度存在颓势，期待剧院改善以便使不雅众不雅剧时通过余晖就能了解字幕说念理。

　　全员精彩的演员献艺

　　该剧先后有24位演员出场，但莫得涓滴纷乱的嗅觉，每位演员的台词功底和证据力齐很好，他们肉体里似乎齐蕴含着超乎寻常的能量，简直每个变装齐手脚一个寂寥的、稀奇的东说念主物印刻在不雅众追思中。导演之是以将舞台外皮的爽朗阐扬到极致，便是要把焦点留给演员的活力、厚谊和想想，从而树立了演员们各类的献艺空间。剧作者的作品降生于剧作者想要抒发的最高主旨，而演员的创作最终也应当奔向这个“最高任务”。认真的是，这些演员显明是深入斡旋了原著的精神内核，也具象了导演的“最高任务”和献艺作风条目。

　　饰演女主娜塔莎的克塞尼亚·特雷斯特尔是一位00后，2023年才毕业于休金戏剧学院，她展现了别称隆起演员所需要的全成见智商。第一幕娜塔莎身着一袭白色连衣裙出场，两脚交叉趴在钢琴上、垂手触碰琴键又抬起双手，形骸细小又有劲度，可儿、庄重、机动的娜塔莎的形象刻在不雅众脑中。她的芭蕾舞功底为献艺增添了档次感与艺术性，使她与安德烈那两圈高难度的华尔兹共舞成为全剧的华彩。剧尾，在娜塔莎的奉陪下，安德烈坦然地离开东说念主世，特雷斯特尔通过蜕变肢体动作将娜塔莎从机动无邪到纯熟隐忍的变化准确地体现了出来。此外，她在剧中的歌声好听顺耳，而且能在演唱的同期自由地弹奏钢琴。

　　剧作还有多段精彩独白。第三幕第四场，尸横遍野的波罗津诺之战，通过尼古拉个东说念主的视角，用独白体式论说了这场来去的狞恶。剧末皮埃尔在被俘之后领略到东说念主生的说念理，找到了从未有过的宁静和蔼心，这一大段独白结束了在大戏院里与不雅众的轻言倾吐，这有赖于演员在近五个小时献艺工夫里与不雅众招引起来的亲密、信任的相干，更有赖于演员自己对来去与和平、对生命道理的深远通晓。

　　从图米纳斯导演的《来去与和平》，咱们深远感受到话剧的区别性艺术特征，他依托坚强的体裁原著脚本提拔以及超卓的舞台艺术妙技，营造了丰富爽朗凝练的舞台预见，卓越是他对想想性的高度庄重与准确体现，使咱们不仅观赏了一部舞台剧目，更受到深深的心灵震撼。同期，咱们也能感到北京东说念主艺《茶楼》的演剧作风在上世纪50年代降生时所受到的俄罗斯戏剧的影响，即何如让高大叙事落到舞台具体事件上，何如展现民族灵魂等，在目下中国的话剧创作中，有着进攻启迪价值。

　　（作者单元：同济大学艺术与传媒学院）反差 母狗